不知道有沒有人翻譯過這個教程，我看著不錯就翻譯了給大家。
　　以下的兩個例子都極大的依賴于對真實世界的觀察。對我自己來說，我已經(jīng)使用數(shù)碼照片，草圖，并且注意到關(guān)于這些的照明情況。 這些不完全的例子和信息將被更新。 如果你有可以讓我改進(jìn)我的工作的建議請告訴我。
　　
　　
　　臺燈
　　在這個簡單的例子里我使用兩個聚光燈。 第一盞燈被放在燈泡形狀下并且向下照明。 另一個模擬燈照亮燈罩，因此它被放在第一盞等的下面并且方向朝上。 我選擇聚光燈因為它的錐形角度很適合模擬真實燈光的光線傳播。 我已經(jīng)考慮使用點光源， 是為了使光線從燈泡發(fā)出來的效果更有說服力， 點光源必須在燈泡(象在一只真正的燈泡里的燈絲一樣)里面放置。 這樣的情況下光源將完全包裹在幾何體里面，因此不能被看見。
　　
　　
　　燈泡材質(zhì)
　　 lambert(或者lamPert)
　　淡黃 ( 1.0, 0.991, 0.826)
　　白熾0.90。
　　為了增加視覺效果，我添加了0.150的glow。
　　我已經(jīng)把燈和燈罩打組，因此他們在動畫期間作為一個單位移動。
　　街燈投下在微風(fēng)中搖晃的一棵樹的陰影
　　在這個場景中我最早使用一張靜態(tài)圖片作為陰影紋理， 效果看上去相當(dāng)不錯，但是缺乏任何運動使它看上去很死板。 我希望通過制造一些細(xì)微的運動增加場景的真實感。 然而，簡單的移動和旋轉(zhuǎn)一張照片是很難達(dá)到讓人滿意的程度的，一棵真正的樹有很多獨立運動的枝杈，并且你不能用一幅二維的圖像產(chǎn)生空間透視效果。
　　下面的步驟可以產(chǎn)生另人信服的陰影：
　　 1.獲取視頻序列。
　　清晨或者落日是獲得圖像的最佳時間，因為這時候明暗對比強，如果你中午拍攝會有很多強烈的光線反射在樹上，這樣你在后期摳像的時候就會感覺很困難。 另外，在湛藍(lán)無云的天空背景下拍攝是最理想不過了。
　　
　　當(dāng)然在拍攝的時候來點間歇性的微風(fēng)是最需要的了 ，遺憾的是我拍攝下面圖象的時候一點風(fēng)都沒有，我只有自己動手去晃動樹干了，這樣笨拙的方法使我拍出的樹一直在左右傻傻的晃動，很不自然。
　　 2.把你拍攝的視頻文件轉(zhuǎn)換成序列并輸出。
　　 3.在AE里后期處理
　　導(dǎo)入序列，這里作者用的是30偵一秒。
　　
　　導(dǎo)完后我們來處理文件：
　　（1）遮罩： 范圍53，半徑22
　?。?）扣像： 顏色容差 95
　　這是我的第一個通道。
　?。?）gaussian 模糊： blurriness 6
　　建立柔軟陰影的邊緣 ...
　?。?）扣像：顏色容差 71，邊緣羽化 4
　　我的最后通道。
　　
　　
　　
　　
　　 4.然后更名重新輸出序列。注意輸出的格式必須是Maya可以識別的，如：JPG等
　　 5.應(yīng)用你的紋理
　　你在AE中輸出的序列基本上連接到了燈光的Color上。
　　這個過程相對簡單：
　　在 Hypershade 給聚光燈創(chuàng)造節(jié)點，a multiply/divide, a projection, a place3d Texture, and a texture 2D file.
　　雙擊file節(jié)點， 然后瀏覽為并且選擇你的序列文件之一。
　　連結(jié)File 的 outcolor 到 projection 的Image。
　　也做下列連接：
　　 place3DTexture.worldInverseMatrix ---> projection.placementMatrix
　　 projection.outColor ---> multiplyDivide.input2
　　 multiplyDivide.output ---> spotLightShape.color
　　最后一步將RGB值輸入到 multiplyDivide 節(jié)點的input1 里。 在我的場景里，這些數(shù)值是0.695，0.584，和0.442，給點淡橙色。
　　這樣你的燈光就可以投射樹的陰影了。
　　
　　 6.給紋理做動畫
　　給紋理的擴展屬性做關(guān)鍵偵動畫使其更加富于變化。
　　

　　光源的相互作用和空間的改進(jìn)
　　這兩組照明之間的相互作用是細(xì)微的，在現(xiàn)實中臺燈光照下的路燈投影一般是被眼睛忽略的，因為臺燈的強光比較能引起敏感的眼睛的注意，所以我在這里加強了路燈的強度，以便在渲染中使2者都能可見。